Texto de información:
En las tres piezas, cuarteto de guitarras, cuarteto de cuerdas y quinteto de clarinete, la melodía es la mano reconfortante que tal vez fue el oasis de paz para San Agustín. Así como su percepción, sacudida por el choque con el ego, regresaba al contenido de la percepción, las melodías migran de Machaut a mí y quizás de regreso: más masa melódica que cita, más parodia que adaptación. A veces son pulverizados, pasados a través de sus espectros o "cantados" utilizando los procedimientos convencionales de permutación: inversión, cáncer, agrandamiento, compresión.
La fenomenología de Husserl de la conciencia interior del tiempo me ha ocupado durante 25 años. Su mayor error fue quizás el más fértil: el sonido no es lo más lento en morir, sus partes se mueren con desigual rapidez. No sólo es imposible percibir fenomenológicamente una melodía: el tono mismo es una ilusión. Sus partes son el todo, hasta el recurso. Con esta diferencia entre la melodía recordada y la ahora percibida, entre la melodía, el tono y los espectros tonales, diferencia que no significa más que una ponderación y una inclinación estéticas, me lancé a la búsqueda.
Carlos Uzor
Programa:
“a chantar m'er de so q'ieu no voldria…”
para clarinete, cuarteto de cuerdas y cinta (2004-2005)
[01] 16:20 I allegro con brío
[02] 04:13 II a chantar m'er de so q'ieu no voldria…”
[03] 07:25 III caprichoso y tranquilo
Wolfgang Meyer, clarinete
Cuarteto Carmina
Soneto de Shakespeare 65
para cuarteto de cuerda y cinta (2001-2002)
[04] 15:36 yo
[05] 03:02 II allegro con brio
[06] 04:39 III caprichoso y tranquilo
Cuarteto Carmina
Esther Uhland/James Aston, actores de doblaje
“Quie ainsi me refait… veoir seulement et oïr”
para cuarteto de guitarras
[07] 10:11 yo
[08] 11:18 II
Conjunto de guitarra cuasi fantasia
totales: 72:54
Reseñas de prensa:
03/04.2010
01.2008
03.2008
05.11.2007
Charles Uzor compositor de África
“a chantar m'er de so q'ieu no voldria”
"Soneto 65 de Shakespeare"
“Qui ainsi me refait… veoir seulement et oir”
Wolfgang Meyer, clarinete
Esther Uhland, James Aston, Narrador
Cuarteto Carmina
Conjunto de guitarra cuasi fantasia
NEOS10714
“Es imposible comprender todo esto”: con estas palabras tan sinceras y llenas de admiración concluye Wolfgang Meyer, solista del quinteto para clarinete, cuarteto de cuerda y cinta de Charles Uzor, su folleto sobre la música de este talentoso compositor africano negro. De hecho, cuesta creer con qué seguridad este artista, nacido en Nigeria en 1961, cuenta con una amplia gama de estilos culturales, históricos y actuales; cómo los entrelaza en obras consistentes con un tono peculiar, a menudo misterioso, sin ningún pensamiento de eclecticismo barato.
Inquietante y fascinante a la vez
Uzor, que llegó a Suiza a la edad de siete años durante la Guerra de Biafra, estudió primero en Roma, Berna y Zurich, luego recibió su diploma de concierto como oboísta y su maestría en composición en la Universidad de Londres. Fascinado durante mucho tiempo por un texto clave de la fenomenología de Husserl, completó una disertación sobre la conexión entre la melodía y la conciencia del tiempo interior después de su regreso a Suiza. El momento lineal también juega un papel central en la vital música de Charles Uzor. Así en el quinteto de clarinete “a chantar m'er de so q'ieu no voldria…” (2004 – 2005), cuyo título (“Cantaré lo que nunca quise cantar”) se remonta a un cantus de Beatrix de Dia la canción de amor de un sur de Francia, el llamado “Trobairitz” de la Baja Edad Media. Los sonidos parecidos al canto de un pájaro en el segundo movimiento, que se dice que provienen de un rito de iniciación papú, son a la vez inquietantes y fascinantes.
visión clara
Uzor, cuya diversa obra también incluye obras teatrales, orquestales y música coral, disfruta trabajar con pintores, poetas y coreógrafos. Su principal interés actualmente son las obras de menor escala. Además del casi sugerente quinteto de clarinete, su CD, ahora editado con el sello NEOS, contiene una exégesis musical del soneto número 65 de William Shakespeare: una danza aparentemente paradójica en torno a aspectos de la fugacidad, a los que también se da lo bello. . Con un compromiso inteligente y una visión clara, los cuatro músicos del Cuarteto Carmina navegan por campos rítmicos complejos, zonas de glissando y paisajes de armonía con tonos modal. Las alucinatorias cámaras de eco que se abren repetidamente en el cuarteto de guitarras de dos movimientos “qui ainsi me refait... veoir seulement oïr”, en el que persisten los tonos de una balada de Guillaume de Machaut, también son intangibles e insondables. En el segundo movimiento, el espacio y el tiempo parecen disolverse, porque en el “estado de ánimo normal” los instrumentos afinados en una proporción de sexto tono reproducen sonidos que sacuden la última seguridad. Puedes oír y ver... todo esto está más allá de la comprensión.
Helmut Röhm
Paquete de información para prensa y ventas »
(archivo ZIP, 4,6 MB)