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Variaciones Diabelli El arte de la variación siempre ha sido considerado el más alto en la historia de la música. Y que el genio de Beethoven nunca fue superado por nadie más es bien conocido y aceptado. Pero, ¿cómo es entonces que su obra para piano más interesante, más grande y más profunda se basa en un pequeño e inofensivo vals de Anton Diabelli, que Beethoven llamó burlonamente el "tema con la marca del zapatero" debido a un cambio de acorde de séptima bastante banal? ¿Quizás fue su preocupación mostrar que una gran mente creativa puede encenderse con cada pequeña cosa? ¿Que la célula musical más discreta puede ser arrancada del entusiasta trabajo de improvisación y desarrollo compositivo a la interpretación más audaz del mundo? Lo cierto es que toda la obra tardía de Beethoven se refleja con una claridad abrumadora en las Variaciones Diabelli y que todo el que conoce esta música queda embelesado por la audacia de las soluciones, por la riqueza de la inspiración, por la exuberancia de la expresión, la perfección escandalosa de los sencillos soluciones y, por último, pero no menos importante, el virtuosismo pianístico que está literalmente acompañado por ›virtus‹ en todos los niveles. ¿Qué le preocupa a un compositor moderno que, en tales condiciones, con estándares igualmente altos y movido por el furor de los excesos egocéntricos y exegéticos, comete el sacrilegio de componer otras 33 variaciones sobre este 'Tema de Schusterfleck' sin sentirse amenazado? – La creencia de que toda la filosofía está en el aire y solo hay que alcanzarla para plasmarla en la música. Entonces, si creo que le debo a la humanidad portadora de cultura tal autoexamen sincero para no ser crucificado por ellos, también soy hipócrita, porque esta especie tiene mi confianza solo marginalmente. Pero considero que mis Variaciones Diabelli son algo especial y, a pesar de mi profundo conocimiento de la obra de Beethoven, que interpreto yo mismo, son completamente independientes de la obra principal. Están desprovistos de cualquier posicionamiento individual, verdaderamente improvisados ›sacados de la nada‹, libres de gusto, sin estilo, absolutamente sin escrúpulos artísticos, nada ›modernos‹, pero tal vez modernos como resultado, enteramente debido a mi adolescencia, en el orden es un revoltijo salvaje, lleno de ejercicios de muñeca que citan el estilo que involucran a muchos colegas fallecidos en el gesto y, por lo tanto, invitan a un juego de adivinanzas. Franz Hummel
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Programa:
CD 1
Franz Hummel (* 1939)
33 variaciones sobre un vals de Anton Diabelli (2006-2007)
[ 01 ] Tema. Vivace y variación 1 02:25
[ 02 ] Variación 2 presto 01:21
[ 03 ] Variación 3 Adagio cantabile 02:45
[ 04 ] Variación 4 00:57
[ 05 ] Variación 5 Allegro entusiasta 01:16
[ 06 ] Variación 6 Con alegría 01:40
[ 07 ] Variación 7 Presto, casi estudio 01:20
[ 08 ] Variación 8 01:31
[ 09 ] Variation 9 feroces 00:49
[ 10 ] Variación 10 00:46
[ 11 ] Variación 11 Adagio cantable 02:31
[ 12 ] Variación 12 presto 01:11
[ 13 ] Variación 13 Vivace 01:01
[ 14 ] Variación 14 Molto rubato, apasionado, parlando 04:09
[ 15 ] Variación 15 01:12
[ 16 ] Variación 16 Allegro molto 01:25
[ 17 ] Variación 17 Landler. Cómodo 01:52
[ 18 ] Variación 18 presto 00:55
[ 19 ] Variación 19 Intenso 01:12
[ 20 ] Variación 20 00:47
[ 21 ] Variación 21 tempestoso 01:49
[ 22 ] Variación 22 Allegro con brío 00:58
[ 23 ] Variación 23 Intermezzo nostálgico. largo 04:13
[ 24 ] Variación 24 Allegro molto 00:47
[ 25 ] Variación 25 Allegro 00:50
[ 26 ] Variación 26 01:59
[ 27 ] Variación 27 (Aria) Larghetto 02:39
[ 28 ] Variación 28 (Marcia funebre) 05:10
[ 29 ] Variación 29 (Tocata) 02:00
[ 30 ] Variación 30 Cuasi Presto 01:23
[ 31 ] Variación 31 01:17
[ 32 ] Variación 32 prestissimo 00:37
[ 33 ] Variation 33 02: 20
tiempo total: 57:09
CD 2
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
33 variaciones sobre un vals de Anton Diabelli (1819-1823)
Op. 120 en do mayor
[ 01 ] Tema. Vivace y Variación I Alla Marcia maestoso 02:11
[ 02 ] Variation II Poco Allegro 00:51
[ 03 ] Variación III L'istesso tempo 01:24
[ 04 ] Variación IV Un poco più vivace 01:02
[ 05 ] Variación V Allegro vivace 00:56
[ 06 ] Variación VI Allegro ma non troppo e serio 01:50
[ 07 ] Variación VII Un poco più allegro 01:18
[ 08 ] Variación VIII Poco vivace 01:18
[ 09 ] Variación IX Allegro pesado e risoluto 01:38
[ 10 ] Variación X Presto 00:38
[ 11 ] Variación XI Allegretto 01:10
[ 12 ] Variación XII Un poco più moto 00:50
[ 13 ] Variación XIII Vivace 01:12
[ 14 ] Variación XIV Grave e maestoso 03:22
[ 15 ] Variación XV Presto scherzando 00:37
[ 16 ] Variación XVI Allegro 01:01
[ 17 ] Variación XVIII 01:03
[ 18 ] Variación XVIII Poco moderado 01:33
[ 19 ] Variación XIX Presto 00:55
[ 20 ] Variación XX Andante 02:25
[ 21 ] Variación XXI Allegro con brío 01:29
[ 22 ] Variación XXII Allegro molto (alla “Notte e giorno faticar” de Mozart) 00:53
[ 23 ] Variación XXIII Allegro assai 00:54
[ 24 ] Variación XXIV Fughetta. Andante 03:07
[ 25 ] Variación XXV Allegro 00:42
[ 26 ] Variación XXVI 01:01
[ 27 ] Variación XXVII Vivace 01:01
[ 28 ] Variación XXVIII Allegro 00:59
[ 29 ] Variación XXIX Adagio ma non troppo 01:08
[ 30 ] Variación XXX Andante, sempre cantabile 02:11
[ 31 ] Variación XXXI Largo, molto espressivo 03:48
[ 32 ] Variación XXXII Fuga. Alegro 02:58
[ 33 ] Variación XXXIII Tempo di Menuetto moderato (ma non tirarsi dietro) 03:04
Tiempo Total; 50:27
carmen piazzinipiano
Reseñas de prensa:
02.01.2010
11/12.2009
33 variaciones sobre un vals de Diabelli
Tal como fue el caso con el propio Beethoven (después de que inicialmente rechazara con enojo la música de Diabelli), este peculiar vals, y especialmente la subsiguiente explosión de creatividad de Beethoven, continúa perforando nuestra imaginación. Franz Hummel, compositor y pianista alemán nacido en 1939, puso por escrito su propia explosión de inspiración en 2007. Es, ante todo, un homenaje a Beethoven, comenzando precisamente con el mismo tema, con el mismo número de variaciones, y siguiendo el misma mezcla sensible de selecciones enérgicas, violentas, lúdicas y contemplativas (que, a su vez, Beethoven siguió de Bach, en sus Variaciones Goldberg).
Pero Hummel no es imitativo por regla general. Encuentra un hábil equilibrio entre homenaje e innovación, incluidos guiños a los maestros posteriores a Beethoven. Hummel entreteje elementos de otros compositores en la mezcla sin utilizar citas directas; se revela el esqueleto de un estudio de Chopin, se cierne un fantasma de la Octava Sinfonía de Beethoven, hay una sugerencia de Brahms. En otros lugares, escuchamos improvisaciones de boogie-woogie y jazz. Hummel no puede aspirar a igualar, y mucho menos superar, la gama siempre deslumbrante de drama y emoción del maestro, sin mencionar la pura originalidad de su lenguaje. Que se acerque a evocar ese espíritu, con su propia voz, es un logro considerable.
Puede parecer una idea natural incluir el original de Beethoven junto con el nuevo trabajo. La pianista argentina Carmen Piazzini interpreta la música de ambos compositores con el virtuosismo y la pasión necesarios, sin caer del todo en el misterio, el juego y la energía salvaje que se evidencia en las grabaciones de Beethoven de Brendel, Peter Serkin y Richter. Puede haber tenido sentido que NEOS produjera esto como un solo disco solo con Hummel, suponiendo que casi cualquier persona interesada en escucharlo ya poseerá al menos una versión de Beethoven. Esta presentación, aunque no es tan económica, hace que la comparación sea un poco más conveniente, y obtenemos la música del mismo pianista, por lo que sea que valga. En cualquier caso, el Hummel es fascinante y convincente, recomendado especialmente para los admiradores de Beethoven.
Pedro Burwasser
18.11.09
Rompedores de dedos viejos y nuevos
…Aquí participa Carmen Piazzini, colega de Erika Haase y también residente en Darmstadt. En su estilo pianístico lúcido y reflexivo, que una y otra vez construye una alegría controlada y virtuosa al tocar, revelan la escuela común del pianista sueco Hans Leygraf. Carmen Piazzini también ha presentado un doble CD con un llamativo programa. Su atracción especial son las Variaciones Diabelli, bueno, las de Beethoven, pero se presentan como un bis de 50 minutos, por así decirlo, y actúan como contraparte de las completamente nuevas de Franz Hummel (el compositor de El rey Ludwig musical). La fuerte pieza permitió al beethoveniano golpear y golpear al tosco y lamentable “Schusterfleck” Diabelli ser superado en su desfile de 33 obras maestras con algunas acrobacias que le rompieron los dedos. Hummel, sabiamente, no imita el extraño clímax del ciclo de Beethoven con una fuga (casi pasada de moda) y un aria parecida a un minueto; su conclusión de una danza jazzoide del diablo corresponde a una actitud compositiva que recuerda el pasado más con una profundidad polifacética que dialéctica.
Hans Klaus Jungheinrich
III/IV/2009
22.04.09
arreglo del infierno
Franz Hummel se burla de Beethoven con nuevas Variaciones Diabelli
Beethoven, Franz Hummel rechaza en la conversación la autoacusación de arrogancia, tenía sólo 56 años, “y yo tenía 70 en enero, así que él no tiene nada que decirme”. Gracias a un vals del editor vienés Diabelli, el “viejo” Beethoven creó 33 monstruosas variaciones para piano; el brillante y descarado Hummel, ex pianista y ahora compositor, al menos del musical de Luis II o de una ópera de Gorbachov, hace exactamente lo mismo. . Afirma que sus Variaciones Diabelli están “desprovistas de gusto, sin estilo, sin conciencia, todo debido a mi adolescencia”. En el doble CD (Neos, 2009), la argentina Carmen Piazzini interpreta con confianza, virtuosismo y dedos afilados tanto el ciclo de Beethoven como las flamantes variaciones de Hummel, también 33, un compendio de alegre autoafirmación compositiva que dura un hora. Escuchar se convierte en una aventura auditiva porque Hummel recorre furtivamente la historia de la música con su diabólica imaginación. En la Variación n.° 8 lo hace con la Octava Sinfonía de Beethoven y en la n.° 23 con la Sonata de Liszt, envenena los gránulos de estudios de Chopin o busca escapadas lírico-filosóficas. Hummel combina profundidad verdaderamente beethoveniana, humor furioso, descaro y carisma. Se entrega a la furia del pasaje, los acordes y las síncopas. ¿Quién teme semejante confusión? Ni siquiera el propio Hummel: “Sólo tengo que complacerme a mí mismo y para eso me basta con mi narcisismo”.