John Cage: ASLSP

John Cage: ASLSP
¿Qué tan lento es "lo más lento posible"?

John Cage compuso ASLSP para piano solo en 1985. En julio de 1987, por sugerencia del organista Gerd Zacher, realiza el mítico arreglo para órgano con el título Órgano 2/ASLSP. ASLSP significa "lo más lento posible". Esta instrucción de juego presentó a los artistas un gran rompecabezas.

El extremo opuesto de exigencia de velocidad, con el que Cage nos presenta en su Estudios de Freeman encontrado fue »tan rápido como sea posible« (tan pronto como sea posible), que por supuesto es extremadamente difícil de implementar, pero es absolutamente claro de entender. "Lo más rápido posible" es una exigencia técnica que lleva al ejecutante al límite de sus posibilidades físicas. No es una especificación absoluta del tempo, sino que se refiere a las posibilidades del ejecutante, y que, como es bien sabido, se remonta a Robert Schumann, quien en 1838 en su Sonata para piano en sol menor, Op. 22, especificó inicialmente el tempo "Tan rápido como sea posible" para poco después con un "aún más rápido" ad absurdum.

Esta posibilidad per se imposible, que expresa verbalmente la fiebre expresiva de Schumann de manera tan directa, podría haber sido una invención típica de Cage, aunque lo que es inevitablemente grave para Schumann es, para Cage, un juego interiormente distanciado. En cualquier caso, todo músico entiende lo que significa "lo antes posible" a más tardar cuando llega al límite de sus capacidades manuales o mentales. Pero, ¿qué pasa con "lo más lento posible"?

El gran sinfonista danés Vagn Holmboe, el compositor más importante de su país entre Carl Nielsen y su propio alumno Per Nørgård, compiló sus sinfonías para cuatro cuerdas en un ciclo de trabajo de una hora coherentemente entrelazado a principios de la década de XNUMX. Kairos llamado. Kairos aquí significa "tiempo (psicológico) experimentado", en contraste con cronos, "tiempo (físico) medido".

En generaciones anteriores, esta separación realmente no existía para los músicos. Hoy se ha convertido en una cuestión fundamental en los debates interpretativos. ¿Es el valor físico medible dado (el metrónomo) decisivo para Beethoven o la realización de la estructura musical y la conexión resultante, vívidamente experimentada?

Entonces, uno puede preguntarle a Cage: si "lo más lento posible" se refiere a una duración física que es independiente de la capacidad humana; entonces el límite solo se da donde termina el cálculo humano, es decir, en lo que el ser humano en su proporción podría tomar ". casi infinito" porque simplemente está más allá de su imaginación? ¿O la indicación de tempo se refiere a la capacidad del músico para presentar una formación perceptiblemente coherente de las secuencias tonales "tan lentamente como (él) sea posible"?

Solo cada músico puede decidir esta pregunta por sí mismo. Si sigue la última pista, el límite de lo que es posible, como en el tempo rápido, es de nuevo idéntico al límite de sus posibilidades, en este caso su habilidad para correlacionar el continuo sonoro. Sin embargo, esto presupondría que la música de Cage tendría en cuenta las leyes del contexto musical dinámico. Cosa que no hace a propósito.

Cuando Cage estudió con Arnold Schönberg, rápidamente se dio cuenta de que no tenía absolutamente ningún sentido ni interés en las conexiones y regularidades de los armónicos, lo cual confesó abiertamente durante toda su vida. Por su parte, Schönberg dijo de su alumno, que se aferraba a cada una de sus palabras con devoción y siguió un camino completamente diferente, que aunque “no era un compositor”, era un “genio inventor”.

Cage yuxtapone los sonidos de forma neutra, por así decirlo, como apariencias, como objetos en un espacio destinado a funcionar por sí solo y en relación con el espacio, pero no en un flujo energético o proceso dinámico como se había entendido hasta entonces la música. Si nos tomamos en serio esta imagen e imaginamos cómo se traduciría la regla "lo más lento posible", involuntariamente terminamos con el tamaño de la sala como equivalente a la duración de la pieza: Esta música debe ser lo más lenta posible en En el mismo sentido debe jugarse como un espacio expositivo, en el que se ubican determinados objetos, debe ser lo más grande posible.

Nuevamente, esta analogía nos lleva a sugerir que la orientación con respecto a la lentitud puede relacionarse con el tiempo físico. Por lo tanto, la instrucción también debe entenderse "de la manera más simple posible": tome una decisión dentro del marco de las condiciones dadas. Para una grabación de CD, por ejemplo, el tiempo máximo es de 80 minutos para la totalidad o para cada sección por separado (es decir, un máximo de 640 minutos); para un concierto, hasta que cierre el personal de sala, etc.

ASLSP consta de ocho piezas, siete de las cuales se seleccionan en un orden invariable (así que, de nuevo una idea típica de Cage, nunca habrá una actuación completa, sin importar cuánto dure). No obstante, cada actuación de ASLSP ocho movimientos, porque cualquier pieza hay que repetirla. Aparte de la disposición del mismo nombre, no hay ninguna pista verbal para la ejecución, ni hay instrucciones dinámicas.

En la notación, cada pieza tiene exactamente dos líneas de largo. Las duraciones relativas dentro de las piezas son fijas. Lo que falta es "sólo" la fijación de lo absoluto. Esto conduce a interpretaciones muy diferentes. Steffen Schleiermacher, por ejemplo, le da a cada pieza exactamente dos minutos, por lo que está terminada después de 16 minutos (y ASLSP parece mucho más rápido y fugaz que muchas otras piezas de Cage que también toca...).

En el órgano de Halberstadt, en cambio, se calcula que la obra durará 639 años, y por cada cambio de sonido, los habitantes de Cagein peregrinan al lugar simbólico (primer sonido: 5 de julio de 2004; primer cambio de sonido: 5 de mayo de 2006). 2639; finale: XNUMX) - eso es todo entonces »lo más lento posible«? ¿Soportará la iglesia tanto tiempo? ¿Hay alguien más que esté interesado? En cualquier caso, una cosa que siempre le acompaña son las letras del título. ASLSP no: el signo de interrogación. Por otro lado, una irracional alusión literaria: »¡Ciudad de la mañana suave! ¡Lsp!« – las exclamaciones iniciales del final de Finnegans Wake de James Joyce.

Christopher Schlüren