Nikolaus Brass: Works for Ensemble

Nicolás Latón: Se podría decir que piezas como Capriccio y último verso Representar polos opuestos en una escala de posibles actitudes compositivas. Sin embargo, a lo largo de los muchos años de creación de las cuatro piezas que ahora hemos grabado, existen conexiones claras. Siempre aparecen regiones que me gustaría llamar, sin encontrar un término mejor, “vacíos musicales” que esencialmente perforan la estructura de la pieza. Momentos de silencio que parecen cuestionarlo todo, como en Grieta – sombra – caída. [...]

El trabajo más reciente de este CD es, como indica el título, resultado de una doble sobrescritura. Nuevamente había una plantilla más antigua, una 1. Transcripción, que ahora es “borrado” por la nueva pieza. Este 1. Transcripción se encuentra un dúo temprano para violín y viola (Diálogo de amor II) subyacente. En el compuesto en 2020. 2. Transcripción Este dúo existe más como un punto de referencia espiritual que musical. El resultado es un conjunto muy especial con una “viola-violín” o “violín-viola” formado por dos solistas y un conjunto con flauta, clarinete, trombón y quinteto de cuerda. Lo que tenía en mente era realmente el de los dos instrumentos solistas. una instrumento lo haría. Y de este híbrido debería surgir el sonido del conjunto.

Peter Tilling: Mi idea de música de conjunto se basa en las obras de los años 1910 y 1920, de Schönberg, Hindemith, Krenek, es decir, la época en la que se creó el “conjunto”. Al fundar nuestro conjunto risonanze erranti, quería referirme específicamente a estas raíces históricas en términos de sonido y forma, es decir, a una tradición de forma cerrada. Por encima de todo, mi objetivo era crear un nuevo sonido de conjunto "sinfónico", completamente diferente al actual. Estética del conjunto. Esto también es evidente en nuestra formación, en la que el arpa, la celesta y los instrumentos bajos como la flauta alta, el corno inglés y el clarinete bajo juegan un papel central. A la nueva música le encantan los registros altos, pero muy pocas personas se ocupan de los sonidos bajos. Desde nuestra fundación, al encargar composiciones, he alentado repetidamente a los compositores a dedicarse a esta imagen sonora, en la que los colores instrumentales se integran y se escuchan.