Osvaldo Coluccino: Cuarteto de cuerdas

osvaldo coluccino
notas para cuartetos de cuerda (2002-2008)

Momento (Momento)
Sólo el indicio de una cualidad que, en el más breve y también en el inconmensurable lapso de tiempo, el evento podría cumplir. Que se regenera, a partir de salir de los avatares de la vida (historia y pensamiento) para transformarse y hacer brillar su propia superficie, sobre la que la sensación se reflejará como un relámpago. Esto sucede con la mayor velocidad imaginable, atravesando la totalidad de la experiencia (que se vuelve antiepisódica), una sensación que retoma todo lo que pasa y luego vuelve a desaparecer.

La composición comienza con un cuasi-puntillismo en contrapunto, marcando el tono de cada nota. momento sellado, tanto imán autónomo como catalizador. La pieza, sin embargo, se destaca por diferentes secciones, como momentos de estiramiento de cuerdas o la sección central extendida donde, compartidas entre las cuatro voces, frases rápidas de tono controlado se extienden en octavas, juegan con soltura en el puente, se entrelazan y responden cada una. otro. Y así sucesivamente, para descubrir...

Aion (Eón)
Personificación de un cierto tipo de tiempo, a saber, el que escapa a la prisión 'segura' del cálculo, 'eon' es la personificación griega del tiempo ilimitado.

La primera parte es un desierto, la representación del olvido en un polvo que fluye tan disonante como dulce. La no discursividad aquí se combina con la precisión de los intervalos atonales de núcleos cambiantes. Los instrumentos casi siempre duplican sus acciones en dúos que, multiplicados por cuatro, crean una impresión orquestal. La segunda parte, por otro lado, interrumpe deliberadamente el flujo. En esta segunda forma de ›ataque‹ a las garras (y revocación) del tiempo, surgen variantes en las estructuras formales –a partir de islas de sonido puestas en la nada– que a menudo exigen virtuosismo vertical a los intérpretes: microfragmentaciones rítmicas, tensiones por a finas gradaciones dinámicas y armónicos especiales, inexorables dialécticas a cuatro, etc.

El título ya se ha utilizado en la historia musical reciente; pero el mío es un caso de no misticismo. Mi posición se puede resumir con una cita ejemplar de Gilles Deleuze: »[...] este eón como línea recta y forma vacía es el tiempo de los acontecimientos-efectos. Por mucho que el presente mida la realización temporal del acontecimiento, es decir, su encarnación en el fondo de los cuerpos actuantes, su encarnación en un estado de cosas, el acontecimiento en sí mismo y en su insensibilidad, su impenetrabilidad no es una del presente, pero da paso hacia adelante y hacia atrás, en dos direcciones a la vez [...]. Sólo Chronos está lleno de estados de cosas y movimientos de objetos, a los que dota de dimensiones. Pero como una forma de tiempo vacía y desplegada, Aeon subdivide hasta el infinito precisamente lo que lo acecha sin habitarlo jamás [...] ilimitado como el futuro y el pasado, pero finito como el momento.« (de: Gilles Deleuze, La lógica del significado, del francés de Bernhard Dieckmann, Frankfurt am Main 1993; titulo original Lógica que sientes, París 1969)

Bienes raíces ecológicos (Eco inmóvil)
Nuestra percepción comienza con la paradoja del título: un eco que niega su peculiaridad, es decir, la de moverse o alargarse, multiplicarse, perderse... Aquí se da el caso de que el eco es inicialmente el resultado de la resonancia, pero finalmente se transforma en un estado de inmovilidad fija en el que uno puede demorarse y disfrutar sin perderlo, como es la perspectiva de vida de una escultura, por ejemplo. Este es mi petrificación de la volatilidad.

Una apertura reflejada en el cierre, y en ambos dicha inmovilidad se despliega a través de elaboradas estrategias de suspensión; una parte central en la que, por otro lado, los ecos reverberan desde un suelo estático (golpean y se asientan aquí) significa que aquí hay una acción de las tres cuerdas, apoyadas en sonidos inmóviles de piano.

Talea (vástago)
Un dúo cuyo título consta de una sola palabra, pero que sin embargo alberga posibilidades semánticas en su dualidad (la contradicción resuelta desde el ideal de una recomposición del dualismo en la unidad), que apunta a un nacimiento a través de una preexistencia, que mutila y se implanta a sí mismo. La segunda acepción del título, la de carácter musical, sólo es tocada intelectualmente.

Pieza dividida en tres secciones: al principio un continuum modulador de sonido desnudo, crepitante y a veces interrumpido, gracias a que los dos instrumentos producen 'halos' con el dorso del arco, es decir, arqueando con la madera al estilo tradicional. camino con el cabello, un continuum que en cierto punto se ve desbaratado por microfrases solistas; una parte central formada por finos eventos sonoros individuales en un vacío sideral; la tercera parte está formada por la unión extática y exótica de la pareja, al final ella misma sometida a una sola nota de pedal sobre la que se deslizan hilos de oro mecidos por una brisa.

osvaldo coluccino
traducción alemana: Ulrich Mosch