Texto de información:
Conduciendo de regreso a Chicago para Navidad, hace más o menos una década, tal vez menos, David Sedaris, al leer su historia sobre tomar clases de francés en Francia, me hizo llorar. Escuchar a David Sedaris leer una de sus historias siempre es mejor que leer una de sus historias y si lees una de sus historias, es mejor imaginar su voz leyendo la historia. Esta historia en particular, en la que Sedaris y sus compañeros de clase en un francés entrecortado y su profesora en un francés cabreado comparan una variedad de ridículas fábulas navideñas, fue el segmento final de la semana This American Life, el programa de radio de WBEZ de Chicago. Esta historia en particular no incluía música de fondo. Era una grabación en vivo de una de las lecturas públicas de Sedaris y los productores del programa, o probablemente el mandamás, Ira Glass, el sobrino de Philip Glass, los dejó en paz. Pero había música bajo la voz de Ira Glass mientras presentaba el tema de la semana y mientras hablaba antes de cada segmento sobre el tema de esa semana y durante la mayoría de los segmentos mismos. Quien selecciona los diversos fragmentos de música para This American Life, supongamos que Ira Glass, se ha dicho que tiene sus dedos en todo, tiene una habilidad especial para el material que es inmediatamente atractivo pero lo suficientemente transparente como para ignorarlo cuando comienza la conversación. Algunos amigos míos que han escrito música para This American Life han sido perturbados por la estética Cuisinart del programa. Aunque no me molesta. Leonard Bernstein pudo haber tenido un ataque de histeria cuando su preciosa y terrible partitura para La ley del silencio fue cortado para que se pudiera escuchar a Brando murmurando "sí". yo no This American Life tiene lo suyo y puede ser lo mío. Aquí está la música; córtalo como quieras. La música en esta grabación es fresca a pesar de que durante dos años y ahora los programas en sí mismos han sido fragmentos que Ira Glass, que ahora gasta su verdadera energía luchando por el estrellato televisivo, improvisa a partir de programas emitidos anteriormente. En un intento transparente de presentar lo viejo como nuevo, cada semana ahora ofrece nueva narración y música para unir segmentos eliminados. Ahí es donde entra esta grabación. Cada una de las cinco piezas está escrita para un This American Life tema. Gente extraña vive al lado, por ejemplo, está en tres actos. En el acto uno, una adolescente lleva un diario en línea que llena con sus especulaciones sobre otras familias en el vecindario. En el segundo acto, los vecinos son dos países cuyos residentes se han mirado durante siglos con suspicacia y desdén. Y en el acto tres, David Sedaris y su novio Hugh se convierten en vecinos extraños cuando se mudan a su nuevo condominio en París. Perros que creíamos conocer incluye episodios sobre perros reales que se vuelven contra sus amos, hombres que son perros, mujeres, pies doloridos (mis perros me están matando) y lo que sucede cuando los adolescentes blancos se apropian de expresiones negras. Yo, amigo Estas cinco piezas brindan toda la música que necesita el espectáculo This American Life de una hora de duración, con muchas sobras para hachís y sándwiches. Cada uno incluye motivos repetitivos que se repiten durante todo el espectáculo, variaciones en la textura para adaptarse a los estados de ánimo de diferentes segmentos, melodías para unir segmentos, ritmos sutiles que son sustratos para la narración, claves musicales para el drama, el patetismo, la comedia y el dolor. Aunque es casi seguro que el destino de esta música sea cortarla en rodajas, cortarla en cubitos, mezclarla y freírla, puede mantenerse intacta por sí misma, y así lo fue. Scott Fields, Colonia, febrero de 2008 |
Programa:
Música para el programa de radio ESTA VIDA AMERICANA
[01] 16:18 p.m. Flatbroke de pies planos
[02] 15:36 p.m. ¿Puede hacer una W?
[03] 13:31 p.m. Gente extraña vive al lado
[04] 16:41 p.m. Eso y un centavo...
[05] 12:58 p.m. Perros que creíamos conocer
tiempo total 75:17
campos de scott, guitarra electrica
Sebastián Gramss, contrabajo
joao lobo, percusión
rodillo de scott, violonchelo
Scott Fields toca una guitarra CP Thornton Jazz Elite personalizada
Grabado el 20/21 de enero de 2008, mezclado el 12 de febrero de 2008, en Topaz Studios, Colonia, Alemania.
Ingeniero de grabación, mezcla y masterización: Reinhard Kobialka
Todas las composiciones de Scott Fields
Reseñas de prensa:
29.09.2009
El bajista aquí, Sebastian Gramss, aparece en Lawºs de Das Moll
Catálogo de improvisación, que revisé en The Wire 303. DMGºs
improvisaciones siguen dos reglas: ninguna pieza debe durar más de 60
segundos, y cada uno debe ser seguido por una pausa de la misma duración
como la música. Por el contrario, Scott Fields permite a los músicos
estirar, y las cinco pistas duran alrededor de un cuarto de hora. Con un
formación como esta (guitarra eléctrica, violonchelo, bajo, batería), el sello
El ³jazz de cámara² siempre se cierne amenazadoramente, pero no es particularmente
útil como taquigrafía. Fields y co producen música reflexiva, pero no
anduly cerebral, seco o cauteloso < las improvisaciones son aventureras,
constantemente atractivo y a menudo apasionado. El último álbum de Fields I
escuchado, Dénouement (Clean Feed) tardó más de una década en obtener una
liberar. Afortunadamente, esta impresionante sesión ha durado sólo un
año para escapar. Por cierto, This American Life es un Chicago Public
Programa de radio que sus productores describen como ³películas para la radio², y
si este CD sirve de algo, debe ser una escucha adictiva.
barry witherden
09.2009
Siempre he admirado al guitarrista Scott Fields por su determinación
originalidad como intérprete y compositor, sin mencionar su inmaculada
seco sentido del humor, lo que hace de su sitio web uno de los más divertidos auto-
sitios de promoción alrededor. Pero la admiración no siempre es amor, y yo sería el
primero en admitir que sus cosas pueden ser difíciles, aunque cuando funcionan
(Al igual que con el rigor demoledor de Beckett o el minimalismo fresco de
Christangelfox) tiene el efecto de sumergirte en un mundo sonoro
nunca supiste que existía antes. No siempre ha sido prolífico, pero
últimamente ha estado en racha, con una buena media docena de lanzamientos en el
últimos dos años; Tal vez su mudanza de 2003 de los Estados Unidos a Colonia haya
abrió nuevas oportunidades para la realización de sus diversos proyectos.
Música para el programa de radio “This American Life² no fue, por lo que yo
puede determinar, en realidad transmitido en el programa de radio con sede en Chicago, pero
en cambio ofrece un audio paralelo a su formato y varios segmentos
(al menos en la fantástica imaginación de Fields). Si los dibujos son
desconcertantemente atomizado, este disco es, por el contrario, casi demasiado pausado,
sus cinco pistas, todas de aproximadamente 15 minutos cada una. carta, melancolía
las frases se empujan suavemente unas a otras; volviendo sobre sí mismos
y otra vez; el ritmo es meditativo y prolongado, tomando su
pulso de las líneas entrelazadas de los instrumentos de cuerda (en
además de la guitarra de Fields; está el violonchelista Scott Roller y el bajista.
Sebastian Gramss) en lugar del baterista João Lobo. El disco requiere
de nuevo, un cierto ajuste de la expectativa del oyente, una
voluntad de seguir los arcos emocionales tenues y fluctuantes de la música
a través de duraciones extremadamente largas. Claro, hay clímax en el último
dos temas, “That and a dimeS² y” Dogs we think we know”, que
Tienen momentos de movimiento de violencia real que comienzan a sentirse de todo menos climáticos. paciencia
definitivamente requerido, aunque la belleza nocturna del disco te atrae
sin embargo.
En total, esta es una música extraordinaria que suena como ninguna otra en
el mundo del avant jazz
Nate Dorward
RESEÑAS DE JAZZWORD
19.08.2009
Conjunto Scott Fields
This American Life
Música NEOS 40806
Completo con la palabra requerida "American" en su título, el guitarrista Scott Fields, nacido en Chicago y radicado en Colonia, ofrece su visión de Americana en este CD, con temas ostensiblemente compuestos para ser utilizados por This American Life, un programa de radio de larga duración en Chicago. WBEZ.
Antes de temer que Fields se haya convertido en un doble de Bill Frisell, casado con tropos con sabor a country y folk, sus sardónicas explicaciones de las pistas sugieren lo contrario. Sus comentarios acerca de que el presentador del programa busca música para "rebanarla, cortarla en cubitos, mezclarla y freírla" puede impedir que estos temas lleguen al mercado al que están destinados. Más concretamente, cada una de las cinco pistas opera en múltiples niveles, con apartes atonales y contrapuntísticos y extensiones que se escapan desde dentro de las narrativas líricas y continuas.
Además, este American Life está protagonizado por dos yanquis expatriados, uno alemán y otro portugués. En diferentes combinaciones, los otros jugadores han trabajado con Fields en CD anteriores. El violonchelista nacido en Texas Scott Roller, que se mudó a Alemania en 1984, suele trabajar con nuevos conjuntos de música como Musikfabrik NRW, Helios String Quartet y Frankfurt's Ensemble Modern. El bajista alemán Sebastian Gramss toca con el saxofonista Frank Gratkowski y en la gran James Choice Orchestra, mientras que João Lobo, expatriado en Bélgica, se mueve hábilmente entre el jazz y la música popular portuguesa.
Intrincadamente conectadas en todo momento, la mayoría de las piezas evolucionan a partir de los rápidos golpes de Gramss y los rítmicos rebotes, redobles y enérgicos estallidos de parches de tambor de Lobo. Las excursiones de tono dividido de Roller son tan entrecortadas y agudas que los sonidos resultantes a menudo se parecen tanto a los de un saxofón soprano como a los de un juego de cuerdas. Mientras tanto, Fields puntea, vibra y pulsa rara vez acelerando el tempo más rápido que moderato.
Dos ejemplos de dónde funciona esta cohesión son "¿Puede hacer una W?" y “That and a Dime…” Tomada con languidez, la primera depende de gruesos golpes de bajo y arrastres de batería no forzados mientras la guitarra arácnida se ejecuta y el portamento de violonchelo conducen a compensaciones cohesivas entre los dos músicos de cuerda. A medida que el tono del violonchelista se vuelve más ligero, la pieza culmina con vampiros más oscuros que cuentan historias de los campos.
En contraste, "That and a Dime..." es más fuerte y pesado con el estrés proporcionado por los drones de cuerdas. Luego, mientras Gramss modula suave y gradualmente los pulsos subyacentes, tanto el guitarrista como el violonchelista frotan y golpean las cuerdas para producir una concordancia sul ponticello aguda y envolvente. Más tarde se dividen, con la producción de Fields delineada con suavidad y delicadeza contra los glissandi de Roller. A medida que estos dos pulsos de rubato se despliegan, las texturas se complementan con la conexión a pie de los movimientos aleatorios de Gramss y Lobo. Una variación final, más rápida, une los pops, ruffs y drags de Lobo, las carreras zumbantes de Fields y las bombas entrecortadas de los jugadores de arco.
Divertido o no, fragmentos de estas composiciones pueden ser irreconocibles si se reproducen entre historias en This American Life, si esa situación es realmente posible. Más fructífero para aquellos que aprecian la música improvisada, sería escuchar este CD y las piezas en forma completa.
—Ken Waxman
13.01.2009
Este CD fue lanzado el otoño pasado. Desde que ³Este
American Life² se perdió en ese momento, pero están aquí en el foro AMM
definitivamente debería ser revisado porque ella es realmente increíble
a continuación ahora un pequeño texto al respecto. Estados Unidos con sede en Colonia
El guitarrista no es ajeno a la escena de los improvisadores, señaló Scott.
Fields, por ejemplo, con los protagonistas Hamid Drake y Gerry
Hemingway, Joseph Jarman, Myra Melford, Otomo Yoshihide o Matt
Pon música Turner. Su nuevo álbum, producido alrededor de Fields 32, ofrece
la música del programa de radio de Chicago ³This American
Life.² Sin embargo, aquí no hay una simple alfombra de sonido de fondo.
escucha, pero el compañero igual al lado de David Sedaris, el autor
y locutor de la historia (¡no está en el CD!). en los cinco de
El guitarrista y sus tres se regalan con las piezas compuestas por Field
Compañeros Sebastian Gramss (contrabajo), João Lobo (percusión) y
Scott Roller (violonchelo) todo el tiempo y ocasionalmente el resto del mundo.
Sin congelarse nunca en la frialdad distante, absolutamente juegan
su cosa sensible del free jazz clara e intensamente. consistente y completo
¡¡Emoción!!
Olaf Maikopf